它是一段影像体验。

　　于瑶：

　　你在各种场合很喜欢说“体验”这个词。我看过一段你的采访，说你曾经去建筑工地去听噪音，为什么会想去做这种体验？

　　刘尚：

　　当时在做一些噪音音乐的专辑。噪音音乐会给你打开一个对音乐的新观点，声音的组合方式变成音乐的基本原理，所以你去工地也能听到很多音乐，不同的声音形成不同的组合，最后延成音乐感。当时形成一个观点就是——没有东西不是音乐，只是在于它的组合。

　　于瑶：

　　拍电影的时候也先去“体验”么？

　　刘尚：

　　不是先去体验，而是想如何用电影的方式传递“体验”，因为电影里的每一个场景的内容都是虚构的，但是它的情境和真实感需要综合，既需要演员表演也需要服装的配合，摄影的灯光，所有东西去营造这个情境，让虚构的东西变成真实。

　　拍房三间系列的时候就是这样，我拍打麻将的戏我就去学打麻将，我拍洗脚城的段子就连去了一个月洗脚会所，后来就养成了这个不好的习惯，咳。

　　旁边听着的乌尔善露出会心一笑，朝刘尚点点头。

　　刘尚会意，知道今晚的去处了。

　　于瑶点点头，继续问：

　　你早期的时候，经常做一些行为艺术，或者叫体验艺术，现在的生活方式发生变化之后，会不会想念以前的生活？

　　刘尚：

　　从来没想过。我是简称青年导演，不用那么老快怀旧，等快死了再说吧，另外怀旧也没用。做电影之后，也没时间。

　　于瑶：

　　你把生活的多少时间用在拍电影上？

　　刘尚：

　　几乎是全部吧，之前谈恋爱也在剧组谈恋爱，哈哈。

　　做电影比较消耗人的能量，无论是时间、精力还是你的各个方面，都需要全部付出。电影毕竟还是工作量最大的艺术，上千人的工作配合，每个技术环节又那么复杂，不像画画，没有技术难度，电影本身要学新的技巧，学新的数字化和3d技术。做一个项目，需要用两三年的工作周期，所以没有什么精力再去做一些个人化的创作。

　　于瑶：

　　会感觉到累么？

　　刘尚：

　　累只是身体上，有些腰疼，但那不叫累。每天无所事事我觉得挺累。我喜欢那种被消耗空的感觉。我就怕一个事，不能让我觉得可以全部地投入，可做可不做的事情，我就不要做了。但凡一个事情能豁出命去做的，它可能是比较有价值的。我一般都选择这种事。因为做电影两年、三年还是四年、五年，你是用生命来换。

　　比如一开始做《饕餮》的时候，我愿意用两年时间去磕这个项目。不是说我一年做八个，我不喜欢这个做法。

　　当时压力很大，大家都准备把我这部作品和国师张艺谋的《长城》作比较。

　　于瑶：

　　听说《饕餮》这部电影的后期比实拍耗

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