回到自己在汉诺威音乐大学的宿舍里,都已经快到午夜。卓杨给家人和李晓青发短信报完平安之后,简单收拾了一下屋子。汉诺威不像西安一到冬天干燥扬灰,房子里两个星期不住人床上就躺不下去。汉诺威受波罗的海和北海湿润的空气影响,是座非常清洁的城市,大街上根本没有西安随处可见以擦皮鞋为业的小嫂子。
明天就是球队集中的日子,卓杨躺在床上养精蓄锐。长途的旅行,让他一时半会儿不能入睡,卓杨掏出一张名片饶有兴致地观瞧起来。
名片来自一个芬兰姑娘――柯茜・皮尔南。
卓杨在法兰克福机场等待转机的时候,被传来的一阵琴声所吸引,便信步寻音而去。在候机大厅的中央,一架红色三角钢琴的前面,有位短发姑娘正在弹奏《出埃及记》。
德国许多机场都在大厅中摆放有钢琴,往来的旅人可以在此信手弹来娱人娱己。短发姑娘弹奏的《出埃及记》是世界乐坛最近几年蹿红的克罗地亚年轻钢琴手马克西姆・姆尔维察的改编作品。
马克西姆今年才二十九岁,原本是一名颇有音乐天赋的钢琴手。前些年马克西姆与唱片公司签约,开始改编一些古典名曲,用现代配乐和交响乐来重新诠释,从而进军流行音乐。直到去年马克西姆因为这首《出埃及记》而一炮走红,终于名声大噪。
不过,这里就要说马克西姆的人品有些问题了。《出埃及记》创作于1960年,是一部同名电影的片尾曲。在1981年波兰著名音乐家沃伊切赫・基拉尔将其改编成交响乐。但严肃音乐毕竟是小众文化,这首乐曲在传统音乐界之外并不知名。
马克西姆的团队对《出埃及记》改编的非常成功,乐曲中那曾经的繁华,那曾经狂嘶的烈马、那曾经腾然的狼烟、那依然在飞旋的舞步,还有那激奋的羯鼓、肃穆的先知、缓行的商队,残破的驿道,荒凉的古城,一一展现在听众的眼前。《出埃及记》在流行音乐界引起轰动,马克西姆也因此出名了。
一些不负责任的娱乐媒体在唱片公司的授意下,开始鼓吹《出埃及记》是马克西姆的原创作品,借以提高他的声望。然而,马克西姆却对此默认了,完全不顾严肃音乐领域的专家的声讨和打脸。事实上,马克西姆众多的作品中,没有一首是他原创。
卓杨作为古典音乐领域内冉冉升起的新星,他当然明了马克西姆这段公案。不过,关他何事?他只是闲来无事被琴声吸引而已。
弹琴的姑娘金色头发很短,还没有卓杨的头发长,完全就是男士分头造型。但姑娘长得却很有味道,穿着也与普通姑娘不太相同。水蓝色格子加厚衬衣,泛白磨边的牛仔裤,大尖头皮鞋。姑娘长得并不是特别漂亮,顶多还算
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