传球天眼是如何产生的?
肯定不会没有缘由,也不会是贝利或马拉多纳用金手指给卓杨点开的,两位球王自己都没有这能耐。
开启天眼得益于卓杨十几年球场宏大格局观的修养和不断升华,得益于六百年幻境对目标的持之以恒和对人生的理解。
天人合一才是天眼的根本。
格局或许其他人也有,但经历却是独一无二的,所以天眼也就成为了卓杨的专属。
他还有什么?3Q球琴拳三绝的卓杨还有什么?
音乐和武术,魔幻浪漫主义钢琴和《九阴真经》。
有些东西本来就曾有过先兆,所以卓杨毫不费力就回忆起了曾经时灵时不灵的‘音乐幻境’。
那还是在马迪堡时期,甚至是马迪堡早期,那会儿初入足坛的他还没有足够的职业训练量积累,体能是个大问题。
曾经有两次,卓杨在极度疲劳、几近虚脱之下,进入到迷离的音乐环境中,并根据音乐节奏形成缥缈的鬼魅步伐和身影,就这么一过一长串,直到带着足球过进球门里。
一次是2002-03赛季德丙联赛最后一战,同劲敌艾尔格博格的升级生死战;
一次是在2002-03赛季德国足协杯决赛,以下犯上对阵巨无霸拜仁慕尼黑。
艾尔格博格那一次,让卓杨品尝到了艰苦卓绝的战斗,也是他人生中首场依靠信念和意志品质取胜的足球比赛,从此马迪堡根植在了心里。
和拜仁的那一次,是马迪堡和六剑客奇迹的开端,他们以丙级球队身份历史性摘下德国足协杯,并进入下赛季的欧洲联盟杯。
两次音乐幻境,有相同的元素:体能强弩之末和肖邦《升C小调即兴幻想曲》。
那种感觉十分美妙,也是卓氏死亡突骑的巅峰之作。那之后,卓杨十几年间又上演了无数次死亡突骑,都非常骚,但却骚中无仙,更没有音乐,除了足球的激动人心,没有来自艺术的感染力。
卓杨对此当然不满足,他也曾多次尝试第三次,可音乐幻境如同高中毕业后再也回不去的白衬衫,再也寻找不到的害羞同桌,任凭他如何努力,也始终成为了岁月的不可追逝。
卓杨把这一遗憾归于两大原因:随着科学训练,自己的体能逐渐强悍,不但不再成为软肋,而且无论在哪支球队,都是最能跑的骡子之一。没有了体能的枯竭,就没有了迷离中潜能爆发。
另一点,卓杨所在球队的实力也变得更强,无论之后赛季的马迪堡还是米萨皇曼,都是足坛顶尖球队,输球不少,但对手再想把卓杨和他的球队逼到绝境,很难很难,几乎不可能。
寻而不得,卓杨此后便也放弃了,反正其他足球本事也够用,但心里始终是遗憾。
今天再回顾,不把旧手艺重新拾起来对不起自己,也浪费了‘天赋’和‘英雄’。
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