了一个人,就是孙洪磊,男一号,就是那个“我”;
据说当年本想借张一谋改变现状的孙洪磊看完剧本后非常失望;
“我红不了。”
张一谋坦诚地说:
“这部戏火不火跟你没一点儿关系(太直白了),和你配戏的都是非职业演员(就是本村土著村民),只有你一人是演员。如果这部戏演完了,大街上有人认出你,找你签名,你就失败了。如果大家认不出你来,觉得你就是这村里的农民,那你就成功了。”
然后单纯的孙洪磊硬着头皮上了,结果成为他至今最成功的一次演绎。
都说动机促进人物,人物才能有层次,动态要有张力,静态的张力更加不易,这点对典型东北大哥外表的孙洪磊来说有点难度,特别是他的小眼睛似乎很难张开。
于是他就用一系列符合人物特性的小动作来让角色鲜活起来。
这也是孙洪磊在之后的人物塑造中,经常采用的表演方式,很有用,也很自然。
北电导演系教授周影,是孟轻舟在导演进修班的老师,还在银川的时候,周教授就给孟轻舟打过电话。
她的一位学生,95级导演系的程尔,拍完自己的第一部电影《第三个人》后,导演之路不是很顺,现在就给人写写剧本,或者去剧组做副导演。
知道孟轻舟公司招兵买马,就联系了他。
不是这事,孟轻舟肯定得忘了《边境风云》这部电影,电影他看过两次,堪称国产犯罪电影里,排名前五的佳作。
安排好赴美的事情,孟轻舟借着孙洪磊来京的事,组了个局,在京的朋友都给请了。
本以为人不会太多,没想到一拖二、一拖三,来了不少人。
好在周芸定的是会所豪华包间,勉强能够支应。
提前和孙洪磊、程尔到了会所,三人找了个卡座,慢慢聊。
“洪磊哥,你好,这位是程尔导演!”
各自问好,孙洪磊猜测会不会孟轻舟是牵线的。
“孟导,有啥事,你直说,虽然是第一次见面,但你的电影我可是一部没拉。”
“那可得谢谢你的支持了,我也实话说吧,手里有个剧本,老程很喜欢,我两商量后,觉得你很适合男主角,这不就找你聊聊嘛。”
孙洪磊心里一喜,看到越来越多的电视剧演员扑向电影,说不羡慕是不可能的,
在整个影视市场逐渐看重票房后,商业电影的价值在演员的心中,也在渐渐提升。
现在不是所谓文艺片的天下了,五、六代导演的时代束缚,以及创作模式的滞后,已经和如今的市场产生了巨大的落差;
张一谋、陈楷歌这些举国知名的大导演,也在改变自己的艺术风格,以市场走向为创作目标,以票房数据来谋求投资人的青睐,
这并不丢人!
文艺片的没落是影视市场发展前进的必然现象。
必须承认文艺片是有观影门槛,是有一个培养过程的。
哪怕在法国RB,观看这类片子的人群始终是少数的。于是,文艺片要有票房,第一件事就是要找到自己的观众。
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