种在劫难逃的感觉;
“诶,小迪,孟轻舟和你谈事,我就不参加了吧,要不你还是送我去小骨姐那?”
古丽娜试着再挣扎一番;
“放心,又不是什么大事,对了,你的《盗墓笔记》金姐转到花自香了,正在挑男主角呢,你有没有关系好的男演员?”
金淑丽看不上网剧,即使孟轻舟给她说了是为以后的影视剧打前站,她还是把《盗墓笔记》的网剧制作交给了唐丽筠;
IP孵化的重要性,目前在整个万重山体系内,还没有引起足够的重视,毕竟《小时代》的影响实在太坏;
就像袁玉眉反问老孟的话,为什么要买那么多的IP,凭万重山的实力,手里捏着《唐探》、《囧》系列,甚至《画皮》都能大有作为,而那些网络书籍,受众不一定很大,改编成影视剧,还要冒着原著党不满意的风险,怎么想都不划算;
孟轻舟能怎么办,都是师姐辈的,而且从多年前就一直支持他,既然无法说服,只能让成绩来说话了;
抛掉因为郭巨人引发的争议,姑且将IP定义为“包含且主要包含网络小说在内的知识产权关系”,它指代的是一套互相关联的文学性质的创作结构,包括世界观、主人公、故事、结构,甚至里面的魔法、兵器等细碎的文学元素;
这套关系通常都很复杂,但是恰恰是因为这种互联性让IP有了匪夷所思的商业价值,也就是说,“IP”不仅仅是一个单纯的故事模板那么简单,所谓一些公司或制片人鼓吹“内容为王”“我们选片归根结底看故事基础”,其实都是自扯自蛋。
可以很严肃地说,任何一个公司筛选和开发IP,故事都是不重要或者不那么重要的。特别是当一个IP交易达到税后千万的量级,像《盗墓笔记》这般,那么片方真正想购买的,是这一整套的文学结构网,故事只是其中之一。
为什么呢?
因为这套关系网附带了很重要的东西,影响力或者说天然的潜在消费者。较高的知名度和深厚的读者基础,才是大IP能够如此庞大的原因。
一个IP的知名度越高,读者基数越大,粉丝粘合度越高,顺带还有点儿情怀加成,目标受众都是30岁左右的中高消费力群体,那它的交易价格就越高。
对于传统影视公司来说,搞IP开发归根结底是为了减少赌博风险,将投资与回报、利益与亏损尽量体现在一个肉眼可见的数据板上,避免决策失误而酿成的巨大损失。
譬如说曾经风光的小马奔腾,因对某名导惺惺相惜而耗资过亿投拍大片,却不幸沉船,从现实角度来说对公司的挫伤确实是不小的。
而购买IP,则能将影片的类型、受众、风格甚至衍生品的开发方向在前期就得以评估和开发,外加上与其他数据
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